中国书画主要是采用生绢或宣纸作成。其材料质地纤薄,特性柔软,历时较久,易于破碎。古代为了利于保存,便于观赏,从加固的实用需要出发,多用麻纸,布帛等料在书画背面裱褙数层为装裱,称之为“裱褙”。尔后逐渐加以美化,四周镶薄型的绫绢丝织品以为外缘装饰。所以说装裱是伴随着书画传统艺术的发展而产生的书画装潢工艺,也是民族所特有的一种艺术。装裱可以说是对书画的“深加工”。书画作成,折皱不平,未经托裱,不能坚挺,如果放置不裱,日久必致发生黄点以至蠹蚀霉污、潮湿成“饼”无法挽救。故书画欲保持,必须即时装裱,至少是背面托纸,然后收藏。书画墨妙,一经装裱,方能神采焕发,跃然生动。不但锦上添花,增强艺术效果,而且保护绢素,延长观赏时间。明·周嘉胄《装潢志》中说:“装潢优劣,实名迹存亡系焉。窃谓装潢者,书画之司命也(装裱的好坏,直接关系着名人手迹的存亡。我认为装裱这件事,是决定书画命运的大事)。现代画家钱松岩《砚边点滴》则说:“国画必须经过装裱,才能成为完整的作品。”
装裱看似简单,就像我们做衣服一样,可要是真正成为“”也的确不是那么容易。从设计、选料到加工、包装,完成这一系列的工序必须一环扣一环。无论哪道工序不精心细作都有可能使一幅字画丧失应有的价值。装裱之重要性,有如商品的包装,商品的品质虽是上等,而包装粗劣者,不受人重视。又如餐馆,虽有上等名菜,而碗盘破坏不洁,则令人胃口不佳。然而,就是这么一门重要的学科,“装潢学”正在被人们逐步的淡忘。
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