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差异性、多元性；与个人叙事、私人叙事、日常生活叙事、“草根”叙事等等是对立的。而小叙事的个人史，重视的正是宏大叙事忽略与排斥的，正好弥补了宏大叙事的不足，是有个人性体温的历史。

嵇启春的《苏州河的儿女们》就是这样一部作品。虽然它不属于史学体裁，而属于文学中的纪实文学，但它毫无疑问地具有个人史性质：一切都是依据“我”，即嵇启春，长风工业区转型发展的一个自始至终的参与者、决策者和实行者的记忆，无距离地记述、描写了改革开放年代上海苏州河畔长风工业区的转型发展史。他个人的情感浸润每一个细节、每一件大事，加上文学笔法的运用，使得作为上海乃至中国产业结构大调整典型个例的苏州河百年工业文明嬗变史与城市变迁史，带有他个人的体温。而他个人的体温，以及书中写到的众多人物各自的体温，又因为这体温是与上海乃至中国产业结构大调整中苏州河百年工业文明嬗变与城市变迁相伴随，并且受其影响的，他以及众多个人的体温也就是一个时代的体温。

由此可以说，嵇启春的《苏州河的儿女们》，用小叙事写出了大时代。

《苏州河的儿女们》运用的为什么是小叙事，而不是写个人史时常常会下意识地选用的私人叙事？这大概是因为，私人叙事的弊病在于“私”，是一个狭隘的“我”在叙事。相对于宏大叙事而言的小叙事仍然是公共叙事。《苏州河的儿女们》就是证明。它虽然也叙述到了私人空间，但所叙述的私人空间的人和事，仍然从属于公共空间，被统一于那特定的历史生存境况，展示出的是博大的生存情境（附带但也许是必须说一下：我在本文使用的小叙事与通常使用的“小叙事”术语不完全相同。在本文中它是相对于宏大叙事而言的，它的特点是与宏大叙事宏大、抽象、思辩相反的细微、具体、个体感性经验。宏大叙事注重的是宏观的历史性，小叙事虽然不排斥而且也常常追求获得历史性，但它更注重的是进入到人性秘