龙岗中心城学小号培训吉祥爱联大芬钢琴培训

　小号的基本功像金字塔的塔底，基础打得扎实，塔底才能坚固。有些初学者对基本功的练习不够重视，刚学没几天就找来一些较难的作品练习，这种练习方式是很不科学的，它会将练习者引入歧途。谈到如何练好小号基本功，必然要涉及到小号的呼吸，发音原理、音准、节奏与技术等一些问题，而这几方面基本功训练非短时间能解决，所以笔者认为小号基本功的解决在整个小号学习及演奏过程中是非常重要的一部分，它的好坏直接影响到学生专业水平的提高和发展。

　　1　呼吸
　　小号是一件艺术表现力很强的乐器。而正确的呼吸是小号演奏艺术中的一个重要因素，所以，学习小号首先要解决的就是怎样掌握正确的呼吸要领，胸腹式呼吸(也称胸腹混合呼吸法)是目前公认的适用科学的呼吸方法，运用这种呼吸方法，能让吸气量达到大值，能让气息的控制达到自如。能够自如演奏从FFF(强)到PPP(弱)的力度，且强而不噪，弱而不虚。采用胸腹式呼吸，由于能够大限度地吸入气息，使那些长乐旬的演奏有了气息上的支持。

　　练习胸腹式呼吸方法常用的办法是：练习者自然站立，双脚与双肩同宽，腰下弯，双手掐腰做深呼吸，感觉腰部像个气囊被气流充了起来，然后将气息均衡呼出。弯腰是为了让练习者容易感觉到吸进来的气流到达的位置，通过反复的练习，当练习者站立后仍能感觉到整个腰部保持充气的感觉，这就基本上掌握了胸腹混合式呼吸的方法了。

　　2　长音

　　小号长音练习对号嘴的位置、固定嘴型以及正确演奏姿势的养成有非常重要的作用。很多练习者对长音练习不够重视，觉得在练习时枯燥乏味、回避练习，长此下去就造成吹奏技术不够稳定，不是出这样的问题，就是出那样的问题。这其中重要的原因之一就是长音练习的缺乏。所以长音练习必须作为基本功练习中非常重要的一个内容，要有足够的时间去练习。练习时要注意多听自己的声音，多体会自己的气息与声音是否平稳;发音与振动是否正常;吹奏状态是否自然，在练习的过程中用“听”和“体会”的方法发现问题、解决问题。

　　3　节奏与速度

　　基本功练习中对节奏与速度把握非常重要。在学生进行基本功练习时如果节奏与速度掌握不好，会直接影响练习的质量。在进行基本功练习时，笔者认为练习的速度一定要放慢，不能盲目求快。放慢速度练习可以让练习者体会到练习中存在的问题同时可以在准确读谱及音乐表达等方面做得更细致深入。可尽管老师不断的要求学生慢练，很多学生就是不喜欢也不会慢练，他们用根本无法胜任的快速一遍遍的练习，误认为这样练习会省力、省时间、来得快，但经过一段时间后，他们的问题就会完全暴露出来，不但没有省力、省时间，反而影响了整个学习的进度。应该清楚的是，慢练不是终的目的，慢练终的目的是为了以后能够准确、清楚地在原速上演奏，此外，速度中的强弱拍也要引起练习者的足够重视，只注重速度而不注意速度中的强弱拍，就会失去音乐美感、音乐线条将遭到破坏。因为节奏是音乐的骨架，强调音乐中的强拍与弱拍是至关重要的。

　　4　听觉

　　对于小号练习者来说，应该把自己的耳朵当成自己的贴身老师。在进行基本功训练的时候，头脑必须保持清醒，练习者应仔细聆听自己吹奏的内容，辨别优劣，正确的要听出来继续保持，存在的问题更要能听出来以便改进。比如音色。有些练习者每天练习很刻苦，可几天下来，笔者发现他的声音不如以前了。退步了;还有练习者普遍存在的音准问题(抛开乐器本身的音准)，音准不好的主要原因也是平常练基本功时不注意听，搞不清自己吹奏的音是对还是错，把音准完全交给了手，只要指法没错就认为音是准的。完全丢掉了自己的耳朵。如何提高小号练习者的听力呢?首先是将平日里的听力训练与基本功训练结合起来，用听力来分辨发出的声音及音准是否正确。吹奏者可预先以自己内心的音乐听觉来想像需要的音高，然后在吹奏中用耳朵鉴别是否有偏高或偏低的现象，并加以调整，这样不断的运用耳朵，耳朵也在运用中对音乐、音准的辨别能力不断提高，再用辨别能力不断提高的耳朵继续监督自己的整个练习过程，笔者认为这样就能形成一个良性循环，练习者的学习效率将会不断提高，进步的速度将不断加快。

　　5　音乐

　　不厌其烦地反复练习基本功确实很枯燥，但如果带着音乐、带着理解去练就不会有这种感觉了。音乐理解能力也要在练习基本功时就注意培养。不同的年龄对音乐有不同的理解。同样的基本功的练习，不同的人在每个阶段对作品的内容理解上会有差异。不能将基本功练习变成无乐感的训练。音乐是抽象的音符具体化，按照结构、形式、感情、内容、意境所表现，音乐的乐符和文字一样，每一个乐符都有其一定的含义，学者要带着乐感去练习，并体会它的意境美。

　　6　时间与精力

　　在小号基本功练习中，对时间、精力的合理利用是很重要的。练习小号消耗的脑力和体力是巨大的。而基本功练习消耗的体力和精力又相对要多。没有健全的体魄和充沛的精力难以作长期的、足够的基本功练习。基本功练习时间的多少，首先应当取决于自己精力和体力的维持程度。因此，这就存在一个年龄的问题。初学者大都是未成年的小孩，这时候的小孩，身体还没有发育成熟，体力较弱，再加上嘴唇刚刚接触小号号嘴。唇部的肌肉比较松软，对吹奏没有形成支撑力，所以在这个阶段的学生每次吹奏的时间要短，基本在15 min～20min较合适，每天吹奏3～4次，每次吹奏的间隙应当有2～3 h。随着年龄的增长以及吹奏水平的提高，逐步可以增加吹奏的时间。但也切忌毫不间断地练习几个小时，这样下去是会影响健康的，甚至会导致唇肌的拉伤。影响以后的学习。在练习时，如果感到自己精力不足、体力不支时。必须马上休息。一般情况下，练习1h左右就应当有间歇，散散步或从事一些适当的体育活动。哪怕就一刻钟也好。因为这时嘴唇上失去了弹性，大脑也对自己吹奏中的问题处于麻木状态，即使再继续练习也不会有好的效果，甚至适得其反。有些学生认为在吹奏状态非常劳累的情况下，继续练习可以增加自己的耐久力。笔者说这是极不可取的，严重的话可以使自己失去吹奏的机能。

　　通常，基本功练习的效果和基本功练习的时间成正比。但如果精力不集中、体力不能支持往往会事倍功半。如何合理的安排基本功练习的时间，如何合理的调配自己的体力和精力是每一个学习小号的学生必须考虑的问题，只有解决好这个问题才能事半功倍，达到预期的目的。这就好比制造一部机器。首先要制作好所需的各种部件，然后才能组装一样。因此，为了今后能完美地吹奏乐曲，首先应该先把各种基本功练习当作生产机器的各种部件，只有合格、精良的部件才能组合成合格、精良的机器;同样，只有合格、过硬的吹奏基本功，才能将艺术作品高水平地演奏出来。

　　大部分小号学员经过几年的努力。其基本功也奠定了一些基础。但或多或少还存在着一些不尽如人意的地方，尤其是长期的基本功训练往往被认为是一种枯燥无味的练习。因此，初学者要努力克服掉小号基本功的枯燥期，这之后将是柳暗花明又一村