拉镜头、摇镜头小知识

今天，深圳传媒艺考培训专家艺平方和小伙伴们来说说拉镜头、摇镜头的小知识。
（一）拉镜头
　　拉镜头的方向与推镜头正好相反，摄影机向后退，这样可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化。
A、拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系
　《红河谷》里面的转经鼓次出现时，用了拉镜头，拉出大的环境。由于拉镜头是从点到面的变化，所以它侧重描写人物所处的空间环境。影片《角斗士》中，马克西姆斯在逃脱太子康默迪乌斯的谋杀回到西班牙的庄园，发现庄园被大火毁于一旦，妻儿也被吊死在树上，当即昏厥过去。为了交代人物命运和处境，影片随后用了一个拉镜头，逐渐从马克西姆斯的面部特写拉成大远景，从而让观众了解到人物沦落为奴的命运。
B、拉出意外之物，创造戏剧效果
卓别林《寻子遇仙记》，小孩打玻璃的镜头。
C、结束一次叙述，进行换场或者收尾
D、造成剧中人物或者观众对主体物的远离感，赋予画面一种抒彩，类似于远景。比如《滚滚红尘》的雪中独步、《红河谷》的草原戏耍。
（二）摇镜头
这种运动镜头是指在摄影机位置不动的情况下，机身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运动镜头。
A、纯描述性摇镜头
扩大镜头的现场视野，保持大范围内视觉的完整统一。《角斗士》中马克西姆斯每次取得角斗的胜利后，影片都会有个360度的摇拍，古罗马圆形竞技场周围群情激昂、人头攒动的场景也随之得到展现。
B、表现性摇镜头
这种摇镜头是以某种技巧摄影为基础，去表现人物的一种心理或意识状态。《天地英雄》在骆队阵地战中，突厥响马子等人，杀气腾腾地冲向护送舍利子的驼时，镜头便在来栖大人、李校尉及其众手下之间来回迅速地摇动，迅疾摇晃的镜头加剧了影片的节奏，营造了“山雨欲来风满楼”的紧张气氛，同时也刻画出了李尉等人在大敌当前、敌众我寡形势下的紧张、略带惊惧的内心世界。
C、戏剧性摇镜头
建立同一空间中各形象之间的关系，推动情节发展。《茜茜公主》中，奥地利国王的马车正在公路上奔驰而来，接着镜头一摇出现了正在垂钓的茜茜，这个摇镜头由远景摇成近景，就使远道而来的国王和茜茜联系起来，从而构成了两人相遇相爱的情境。